artnexus #119

La curadora de la 59ª Bienal de Venecia, Cecilia Alemani, se inspiró en un libro escrito e ilustrado para sus hijos por la artista Leonora Carrington, para titular “La leche de los sueños” a la presente bienal. El libro, originalmente llamado por la pintora Leche del sueño, construye relatos en los que lo fantástico, lo monstruoso, la diversidad que genera diferencias, constituyen sus ejes temáticos. La posibilidad de experimentar a partir de una imaginación desbordada, la relación con la figura femenina, con la naturaleza, con nuevas formas de espiritualidad, se convirtieron para la curadora en ejes temáticos por explorar.

Una de las figuras que se destaca en la muestra es la de Sandra Vásquez de la Horra (Chile, Viña del Mar, 1967), quien realizó estudios en la Universidad de Diseño de Viña del Mar, trasladándose a Alemania y continuando su formación en la Kunstakademie de Düsseldorf, teniendo entre sus profesores a Jannis Kounellis y Rosemarie Trockel.

En su instalación de la bienal, Las cordilleras encontradas (2017-2021), explora lo que constituyen aspectos centrales de su obra. El predominio de la figura femenina lo utiliza para indagar la sexualidad, el inconsciente y la memoria. El mundo de los sueños, los tabúes y la represión es mirado desde una perspectiva personal. La mujer es identificada con la creación de vida, con la energía. Lo femenino aparece como punto de partida que enlaza la madre tierra y su fertilidad, pero también su otra cara, que pone en evidencia la forma como puede ser coartada su libertad individual. Temas como la religión, la mitología, las realidades sociales, la cultura popular, y fábulas derivadas de culturas indígenas o marginadas, llevan a que el espectador se inserte en un mundo de criaturas fantásticas, donde hay preocupaciones místicas y psicológicas, pretendiendo una rebelión tanto artística como social, convirtiendo lo inverosímil en real.

Su particular técnica de realizar dibujos, en los que descubre las posibilidades de materiales diversos como el grafito, la acuarela y la película traslúcida de cera de abeja fundida sobre papel, le permite explorar la presencia de la huella y usar la tridimensionalidad para construir soportes poco convencionales.

IVONNE PINI