Desde sus esculturas tempranas, Frida Baranek (Río de Janeiro, 1961), artista carioca conocida a partir de la llamada “Generación 80”, mostró interés por explorar dos aspectos que han sido centrales en su trabajo: la relación de sus estructuras tridimensionales con el espacio y la diversidad de materiales utilizados. Desde las radicales prácticas de Lygia Clark, entre otros artistas brasileños, quienes abandonan el plano para experimentar con el espacio, con el cuerpo, se abrieron nuevas líneas de investigación en el arte, de las que Baranek no fue ajena.
A partir de elementos que refieren a recursos de uso frecuente en los procesos industriales, crea esculturas de gran formado en las que muestra un profundo conocimiento de los materiales. Alambre, madera, piedra, hierro, plástico, cobre, cuero o aluminio son algunas de las materias primas que utiliza, las combina, y genera unas relaciones con las que logra complejas composiciones. El significativo dominio de los medios empleados resulta de una reacción intuitiva frente a estos, y son ellos, en primera instancia, los que llaman su atención para trabajarlos. Esa diversidad de elementos le permite crear un todo orgánico, y la contundencia de sus esculturas está dada por su capacidad para asimilar e integrar los recursos tan diversos con los que construye sus obras.
Las piezas de Baranek llaman además la atención por el proceso de construcción y montaje. Al respecto la artista sostiene que sus piezas están concebidas como si fueran el proyecto de una casa. Antes de construirla es necesario planearla estructuralmente, saber dónde va a ser colocada cada pieza. “Mis obras son hechas en etapas, pero no necesariamente salen como se planearon. A veces del “error” surgen nuevas piezas interesantes”*.
Explora la tensión y contradicción existentes entre los materiales industriales y los obtenidos de la naturaleza, como en la obra que ocupa nuestra portada. En Relações de Incerteza III (Relaciones de incertidumbre III), examina la sensación de fuerza y vulnerabilidad, subvirtiendo la percepción corriente que hay sobre los materiales usados en la industria, experimentando con la dicotomía existente entre peso y levedad.
* O Casarão Jornal de Comunicacão Social da UFF, Río de Janeiro, 25/11/2013.
IVONNE PINI
