artnexus #56

El trabajo de Santiago Sierra (Madrid, 1966 residente en México) se inscribe en una actitud polémica cuyos orígenes nos remontan a la década de 1970.

Sus preocupaciones centrales son cuestionar tanto los formalismos de los lenguajes tradicionales como la tendencia del arte espectáculo, que se limita a “lo artístico”, sin crear en el espectador una reflexión sobre su entorno.

Para Sierra es esencial el rol político del arte y su expansión en un espacio más amplio que el de los contenedores artísticos habituales. La crítica al sistema contemporáneo y a la globalización lo lleva a proponer acciones que han sido tildadas de perversas. Para él, la perversión está en el sistema que explota laboralmente al individuo, que compra su cuerpo, su tiempo, su voluntad. El artista no puede, a su juicio, limitarse a hacer objetos para el placer de quienes pueden adquirirlo; el arte por el contrario, debe cumplir el rol de sacar de la indiferencia al observador y meterlo en la realidad social de la que forma parte.

Sus performances, fotografías, videos e instalaciones ponen en evidencia no sólo lo que acontece en el sistema social, sino las diferencias raciales a las que son expuestos diversos grupos de personas. Destaca esencialmente el trabajo de los inmigrantes, quienes, a cambio de un salario muy limitado, se someten a labores que permiten funcionar el sistema, pero a costa de su constante sacrificio y sumisión. De allí que sus obras sean más una actividad que un producto. Sus proyectos constituyen un lugar de trabajo en donde se reproduce, con el fin de que lo visualicemos en toda su dimensión, el proceso de relación trabajo, salario, ganancia.

Un ejemplo de esta postura es el registro de la acción que aparece en nuestra portada y que dio como resultado sus Pinturas realizadas por un arrojafuegos. Sierra contrató a uno de los múltiples arrojafuegos que deambulan por las esquinas de Ciudad de México, con el objetivo de que con su boca arrojara fuego sobre 17 lienzos, hasta lograr un color oscuro, que un pintor también contratado, se encargaba de fijar al lienzo. Estas obras fueron posteriormente puestas en venta.

 

IVONNE PINI