Fernando Bryce (Lima, 1965, reside en Berlín) denomina a su sistema de trabajo “método del análisis mimético”, actividad que se centra en exhumar documentos e imágenes pertenecientes a distintos espacios y temporalidades para, a manera de copista, volverlos a construir en tinta china sobre papel. Son dibujos despojados de color, mostrados como construcciones ideológicas correspondientes a un determinado momento y lo significativo de esas imágenes reside en la capacidad que el artista tiene para develar lo que no se recuerda o no se quiere recordar.
Indagando en archivos de diferentes bibliotecas, rescata el material visual que utilizará como materia prima para revisar aspectos de la historia documentados desde una particular estética e intención. Su rigurosa labor investigativa muestra una fuerte inclinación por los temas de carácter político, de allí la diversidad de artículos que aluden, por ejemplo, a posiciones colonialistas y anticolonialistas, a la actitud asistencialista de los países ricos con respecto a los pobres, a la guerra civil española, a las posturas de la izquierda en el ámbito de la revolución cubana, o a los conflictos en África y Medio Oriente. La intención que subyace en los cruces documentales se relaciona con su interés por volver a mirar desde el hoy historias aparentemente pasadas, pero que siguen teniendo vigencia en tanto, en muchos de los casos escogidos, alude a la forma como opera el manejo del poder.
Pero obviamente que su trabajo no se limita a la reiteración de una ilustración preexistente sino que busca promover, desde la particular visualidad y cruces propuestos, cómo fue el proceso de producción y distribución de esas imágenes, en una lectura que prioriza la influencia que la imagen tuvo y tiene. Las discusiones que se promueven al reordenarlas apelan a romper con la desmemoria que suele rodearlas y de esa forma ligarlas con el presente, proponiendo nuevas cadenas de significados. Sin olvidar que las imágenes instauran maneras de representar e interpretar los hechos, constituyéndose en una forma de historia visual.
IVONNE PINI
