Prototipo Bungalow Nº 1-70 y Bungalow Nº 1 son los nombres de las dos piezas que presenta Carolina Illanes en su exposición individual en la Galería Patricia Ready. Una serie de setenta planas de papel que, mediante un corte láser, se convierten en versiones bidimensionales en miniatura de diseños de rejas de mausoleos del Cementerio General de Chile. La delicadeza y atención al detalle de las piezas, así como el color blanco, provocan un contraste (en este caso, una ausencia) con respecto al espacio galerístico, amplio y sobrio. También, la sorpresa; ver un afuera en un adentro. Al imperar el monocronismo, la iluminación se torna protagonista; un elemento que no se ha tenido en cuenta en todos los “dibujos” de la serie; en algunos, la luz provoca unas sombras que son tan relevantes como los diseños, pero en otros, no.
Bungalow Nº 1 es una instalación realizada en cartón pluma, una construcción a escala 1:1 de una casa tipo bungaló, únicamente materializada a través de su perímetro, una reja de 60 m2 y 2,20 metros de altura, sin aperturas; el espectador no puede adentrarse en la “jaula”. La referencia a la seguridad es clara, lo que nos provoca una mirada de vuelta a la vigilancia que nos rodea; las cámaras, el personal que hace guardia, el enrejado de la propia galería. Carolina Illanes lleva muchos años dedicada al papel como materia prima de trabajo, y obviamente hay una intención: contrarrestar la solidez de la arquitectura, y de las vallas metálicas, con la fragilidad del papel. Cómo, por mucho que uno ponga cinco muros frente a su casa, la sensación de protección no estará nunca satisfecha –no es una cuestión de la materia, sino una percepción subjetiva–. Son muchos los artistas en Chile (Rodrigo Canala o Patrick Hamilton, entre otros) que reflexionan en sus trabajos acerca de la seguridad y la protección en la capital, reflejo del mayor problema nacional, la desigualdad, y de la lucha de clases en un país extremadamente clasista. Mientras, no sólo los más acaudalados, sino la clase media, se suman a la paranoia de la separación; el resto ve cómo el espacio público es cercenado, y el privado, inaccesible. Estos artistas, Illanes incluida, utilizan la reja como metáfora, variando el contexto, la materia o la dimensión en una operación que es, en mayor o menor grado, política. En el caso de Bungalow Nº 1, una vivienda convertida en su verja, la imposibilidad de adentrarse en el espacio condena al visitante a permanecer excluido, fuerzan a que la pregunta, ¿qué se protege y de quién?, aparezca en el horizonte. Otras cuestiones surgen de la colección Prototipo Bungalow Nº 1-70. En este caso, no debemos dejarnos engañar por la estética de las formas troqueladas. Son diseños de rejas de mausoleos del cementerio más antiguo de Santiago de Chile. Pertenecen a edificaciones elevadas en homenaje a familiares fallecidos provenientes de inmigrantes acomodados, a la oligarquía local o a colectivos, como las Fuerzas Armadas o corporaciones públicas que tuvieron un papel notorio a finales del siglo XIX.
La influencia europea se trasluce en las trazas de las rejas; Art Nouveau y Art Déco. Una referencia a la constante relación entre Chile y la adaptación de formas europeas, visualizada en arquitecturas y en trazados urbanísticos. Por otro lado, nuestra atención se centra en la misión y el objetivo de esas rejas que protegen tumbas. De nuevo, se formula el interrogante qué se protege y de quién, en esta ocasión, con un sentido entre tétrico e irónico. ¿O acaso los muertos necesitan sentirse más seguros que los vivos?
JUAN JOSÉ SANTOS