La artista carioca Sonia Andrade se considera habitualmente como la gran referencia del arte contemporáneo en Brasil en lo que se refiere al videoarte: la primera exposición individual de videoarte realizada en el país fue la suya, en 1977, en el Museo de Arte Contemporáneo en São Paulo. Aunque llevó a cabo una gran exposición retrospectiva en el 2011, en el Centro Municipal de Arte Hélio Oiticica, en Río de Janeiro, generalmente se les presta menor atención a sus trabajos hechos con la apropiación de objetos, fotografía y diseño. Esas series forman aquello que la artista llama “conjuntos”: grupos de trabajos que apenas pueden ser mostrados en su totalidad y ocupar un espacio específico.
Su exposición reciente, realizada en el Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro, no se configura como algo diferente; se trata también de un conjunto de trabajos, solo que, hasta entonces, inéditos. Es interesante anotar que, más que un grupo de objetos apropiados, se trata de objetos que efectivamente fueron acumulados por décadas de su vida y se anuncian en el título de la instalación … Las cuentas. Cuentas relacionadas con su casa –energía, agua, alcantarillado, gas, teléfono fijo, televisión de cable, celular e internet– que fueron guardadas por cinco décadas. El orden de esa lista de cuentas no es aleatorio; el tipo de cuentas se va modificando según los cambios tecnológicos del mundo. Del teléfono fijo a la cuenta de internet hay un arco temporal que dice mucho sobre cómo la comunicación cambió vertiginosamente en la última década.
La artista ocupa un espacio del MAM donde hay poca luz natural, algo esencial para lograr la forma dramática de su instalación. Entre las paredes de su vasta sala, spots de luz nos permiten enfocar diferentes grupos de esas cuentas que están distribuidos de manera orgánica. Nuestro cuerpo, por lo tanto, tiene una actividad esencial en esa instalación y es lo que permite que nos movamos de grupos de cuentas a otros grupos de cuentas.
Los papeles están todos sujetos en otros objetos relativamente inusitados: cadenas. Estas unen el techo de la sala al piso y disponen las cuentas de manera asimétrica, semejante a un gajo de frutas o a un conjunto de llaves. Podemos observar las cadenas como elemento formal que estructura el trabajo y como objeto con carácter simbólico: ¿no estaremos amarrados, de por vida, a esa serie de pagos de impuestos, al poder público o de servicios a empresas privadas? ¿De cuántas fechas de vencimiento está hecho un ser humano?
Al caminar por ese archipiélago de cuentas, un elemento causaba sorpresa: a partir de las cuentas de una persona, Sonia Andrade, era posible hacer un verdadero inventario de las historias del Brasil. Algunas cuentas traían frases elogiosas de la dictadura militar, al paso que otras de los años 1990 tenían una campaña contra los incendios en la Amazonía. ¿Qué permanece y qué se olvidó en ese arco temporal? Los colores de los papeles denunciaban su temporalidad, así como los formatos de sus cortes y las opciones de diseño. El blanco y negro cedió lugar al color, los números para ser digitados fueron sustituidos por códigos de barra y códigos QR.
La exposición, por lo tanto, da continuidad a la carrera discreta, pero constante y sólida, de Sonia Andrade. Si en sus videos y fotografías percibimos claramente su interés por las secuencias de imágenes y la búsqueda de los varios sentidos que esa opción puede traernos, en su instalación, un efecto semejante se logra a partir de la manera como estas temporalidades se concentran en un solo espacio, una debajo de la otra.
Por fin, no nos olvidemos de que su título también está abierto y nos invita a la imaginación: ¿qué son las reticencias de su término “… las cuentas”? ¿Un sujeto, un verbo, otro sustantivo usado para hacer una comparación? No sabemos, es un elemento esencial y sin caducidad.
RAPHAEL FONSECA