Durante todos aquellos años, mientras Medellín se entretenía con las bienales que intentaban ponerla al día en lo que a arte moderno se refiere; mientras se desmenuzaban pormenores estéticos equivalentes a “número de ángeles en cabeza de alfiler” en los congresos de arte no objetual; mientras se ambicionaban liderazgos de vanguardia internacional, Débora Arango narraba las interioridades de una visión altamente personal que se refería a los factores grotescos, sórdidos, contradictorios y reales con que su país y su ciudad se debatían en la vida-muerte del subdesarrollo manifestado política, social, personal, económica y anímicamente.
Mientras Medellín se ocupaba con los devaneos de la vanguardia internacionalizante, la labor de Débora Arango se desarrollaba de manera sólida y consecuente refiriéndose a lo que casi nadie quería conocer. Por ello fue duramente marginada y por ello también nos parecía tan rara la defensa sistemática y apasionada que Darío Ruiz hacía de la obra de la pintora, publicando artículos y respaldando como podía la desmañada pero certera visión que ahora, después de muchos años, cuando los virajes del arte internacional y de la situación colombiana relievan la coherencia de esta obra, ella es mostrada, finalmente, cuando la artista cuenta 74 años, en uno de los sitios oficiales de la Medellín de hoy, en retrospectiva opcionada para viajar al Museo Nacional de Bogotá próximamente. La labor de Darío Ruiz se ha basado en el conocimiento extenso y profundo que tiene de muchas disciplinas de las cuales se nutre el arte, y se ha basado también en la convicción, o terquedad que le ha permitido permanecer íntegro ante variaciones externas, que vistas a “grosso modo”, pueden parecer fundamentales.
La retrospectiva de la obra de Débora Arango, tardíamente reconoce la importancia de la pintora quien como nadie ha intentado hacernos ver de qué se trata la situación que atravesamos; aclara que si coincide con la moda internacional lo hace porque esta última ha dado la vuelta hasta llegar a ella; la retrospectiva en cuestión también obliga a reconocer la seriedad con que el crítico Darío Ruiz ha mirado el fenómeno del arte entre nosotros, para distinguirlo como herramienta fundamental del conocimiento.
Con este número, Arte en Colombia reconoce la obra de Débora Arango, reproduciendo en la portada una acuarela pintada aproximadamente en el año 1960. “La República” vuelve a tener ahora, junto con gran parte de la producción de la artista, una extraordinaria actualidad, como lo señalan la nota de Germán Rubiano Caballero, estas mismas líneas y las fotos que las acompañan. En su próximo número, el 26, Arte en Colombia publicará un artículo de fondo sobre la obra de Débora Arango escrito por Darío Ruiz, a quien también debemos mucho.
GALAOR CARBONELL