artnexus #-23

EI Museo de Arte Moderno de Medellín acaba de realizar una gran exposición de buena parte de la obra de Débora Arango, que próximamente podrá verse en Bogotá y de ella se han podido observar algunos cuadros La Masacre del 9 de Abril, El Cementerio de la Chusma, La Salida de Laureano, Huelga de Estudiantes, Las Tres Fuerzas que derrocaron a Rojas y La República, que tienen que ver de manera directa con el tema de la violencia social del país. Nada más acertado entonces que dedicarle la portada de este número de Arte en Colombia a una artista de indiscutibles méritos, aunque muy poco conocida entre nosotros y que, precisamente por esta razón, no aparece mencionada en mi artículo sobre el arte de la violencia en Colombia. 

Débora Arango pertenece a la generación más polémica y menos conocida de artistas colombianos de este siglo; aquella que rompió definitivamente con el academicismo y que por sus variados intereses por la realidad local se ha denomi­nado Grupo Bachué o generación nacionalista. Resulta indispensable, para apreciar acertadamente su obra, desglosar su trabajo de los escándalos críticos que rodearon sus primeras presentaciones. Hoy día resultan ridículas las apreciaciones de algunos sacerdotes y de algunos comentaristas de prensa escrita de El Siglo de Bogotá, por ejemplo, sobre la producción de esta pintora, de buena familia antioqueña, que en el comienzo de su carrera llegó a escandalizar porque pintaba desnudos femeninos, mujeres ebrias y partos realistas. La pintura de Débora Arango es válida por sí misma. Es un arte valiente y crítico que ex-profeso y desde un principio se situó en el filo de la navaja: lindó lo grotesco, lo pedestre, la torpeza de la línea y de las composiciones, la osadía de los colores, etc., para mostrar crudamente algunas verdades que no se pueden decir de otra manera.

GERMÁN RUBIANO CABALLERO