Después de una prolongada ausencia1 los tejidos de Olga de Amaral fueron exhibidos, con el patrocinio de Seguros Skandia, en el Museo de Arte Moderno de Bogotá, en una monumental exposición en la que se recogieron "cuatro tiempos" que hilvanan la totalidad de su proceso creativo. A través de este se hace evidente que la trama, la urdimbre y la fibra, elementos esenciales en la elaboración artesanal del tejido, en el caso de la obra de Olga de Amaral, se convierten en elementos conceptuales y significativos, a lo largo de una investigación en la que se entreteje una depurada sensibilidad con una ardua disciplina.
En esta muestra se hizo explícito por qué las técnicas y los materiales utilizados en el tapiz son herramientas empleadas para la construcción y el desarrollo de un lenguaje, ya que cada una de sus etapas está precedida por unas intenciones de orden conceptual y expresivo que convierten a los tapices en superficies altamente significativas, conceptos que fueron desarrollados por Galaor Carbonell en el libro Olga de Amaral, desarrollo del lenguaje.2 Estas intenciones se pueden dividir en tres grupos: la intención geométrica que caracteriza su producción de la década de los sesenta; la intención expresiva que determina buena parte de la obra de los setenta y, por último, la intención reflexiva que abarca el período de los ochenta hasta nuestros días.