Tras su muy bella y significativa instalación en homenaje a Jean-Baptiste Charcot (padre de la histeria) en la Maison de l’Amérique latine, Voluspa Jarpa (1971, Rancagua, Chile) se presenta por segunda vez en una exposición individual en París. La Galerie Mor-Charpentier, cuya apertura al arte de América Latina es ya evidente, escogió un conjunto de obras en torno a la Biblioteca de la No-Historia, reflexión e investigación que la artista lleva desde hace varios años y que fueron objeto de diversas presentaciones tanto en Estambul como en Porto Alegre, Berna y Toulouse.
Hoy en día es posible aclarar la comprensión de los procesos dictatoriales pues los archivos secretos de varios países ya se han vuelto de dominio público. Los casos más emblemáticos son probablemente los de la ex República Democrática Alemana y la ex Unión Soviética. El reciente trabajo de Voluspa Jarpa está referido a todo un continente, América Latina, pues allí se impusieron por la fuerza muchas dictaduras durante la década de los setenta. En Chile, la implicación de los servicios secretos y, muy especialmente, de los de la CIA norteamericana es un hecho que ha sido ampliamente comentado. Interesándose en los expedientes desclasificados de los archivos de los servicios secretos norteamericanos en el período comprendido entre 1960 y 1991, Voluspa Jarpa se vuelca sobre un pasado que no conoció pero que, sin embargo, sigue perturbando la percepción intelectual y emocional que ella tiene de su continente y de su dolorosa historia.
La exposición presenta cuatro creaciones realizadas a partir de algunos de esos documentos y adaptadas al formato de la galería. La obra de la primera sala pertenece a La Biblioteca de la No-Historia (2012). Bajo la forma de una instalación acompañada de un video, está constituida principalmente por “libros” facsímiles que la artista realizó a partir de documentos censurados. En efecto, los contenidos mecanografiados no son más que parcialmente visibles, pues una gran parte del texto fue tachada. No es pues el descifrado de estos documentos lo que fundamenta la intención de la artista –ya que su legibilidad resulta imposible– sino su fuerza visual. Esta obra, cuyo minimalismo formal puede sorprender a primera vista, nos arrastra sin embargo tras las huellas de una historia de mentiras y silencios. Gracias a esta obra “muda” y no obstante elocuente, podemos evaluar la dimensión del secreto que se transparenta como un leitmotiv en esas páginas, y que las tachaduras negras de la censura no cesan de recordarnos. Acompañando a los “libros”, que el visitante puede coger con la condición de decir por escrito lo que va a hacer con ellos, anónimamente o no, podemos observar un video en el que la artista filmó las declaraciones dejadas por esos visitantes. Redactadas en varios idiomas, estas aserciones espontáneas prolongan, sin querer, una historia sin fin. Paralelamente a la imagen, una banda sonora deja escuchar varias voces en una cacofonía sonora intencional (voces en inglés de Voluspa Jarpa y de su profesor de idiomas, conversación entre Kissinger y Nixon, que hablan de Chile) que refuerza la perturbación del ambiente.
En el sótano de la galería, tres conjuntos en blanco y negro (acrílico recortado y fotografías) enriquecen y complementan el tema de la Biblioteca de la No-Historia. Aquí, como en la Maison de l’Amérique latine, Voluspa Jarpa sabe conjugar, con una singular convicción visual, la forma y el concepto. El conjunto de seis piezas intitulado Unclassified Secret and Confidential: Outgoing Message (Secreto y confidencial desclasificado: mensaje saliente) (2012) consiste en una serie de módulos en acrílico cuyos fragmentos alternan frases visibles y frases ocultas, nunca legibles, salvo las palabras “secreto” y “confidencial” que aparecen en esos conjuntos de estética constructivista. Minimal Secret (2012) presenta una serie de ocho piezas en acrílico negro, blanco y transparente. Las placas que los constituyen están recortadas con láser, según el modelo gráfico del archivo. Se superponen a veces, montadas con bisagras, como si uno pudiera voltear la “página” de un “libro”. Cada una de las doce piezas de la Caja de Pandora (2012) está constituida por dos impresiones fotográficas superpuestas: una de ellas muy nítida, en papel fotográfico, la otra translúcida, en Kodalite.
Así pues, entre lo impreciso, lo caótico y lo borrado, entre lo que está oculto y lo que se puede ver, la artista logra alcanzar su objetivo. Al enredarnos las pistas, al hacer ilegible la información, el entendimiento se nubla, la mirada se pierde. Los juegos de sombra y transparencia, así como las ilusiones ópticas del material, nos remiten a ese cruel fantasma de la historia reciente que sigue ocupando un lugar en la memoria colectiva chilena.
NOTAS
1. Este último vivió durante muchos años en dicho palacete.
2. Todos los títulos de Voluspa Jarpa han sido tomados de los archivos y expedientes. En efecto, ninguno fue inventado por ella.
CHRISTINE FRÉROT