Las imágenes, de difícil lectura, muestran personas sosteniendo retratos en las manos. Impresas en escala real sobre acero inoxidable a partir de una técnica de grabado que simula el mismo proceso de retícula de los originales extraídos de los diarios, forman parte de la serie Corpo da Alma (Cuerpo del alma), 2003. Estas imágenes son emblemáticas para la investigación que Rosângela Rennó (Belo Horizonte, 1962) ha desarrollado a lo largo de estos últimos diez años; la investigación se basa en el carácter documental y de archivo de la fotografía, y en su papel de preponderante dentro de la sociedad, tanto en su aspecto público como privado. En las imágenes, la presencia de la fotografía es utilizada por los personajes para evocar verdades desaparecidas. Las fotografías son un testimonio de personas queridas desaparecidas o muertas y de sus trágicos destinos. Tomadas de fotografías de los periódicos, ampliadas sobre acero, y expuestas en el museo, estas imágenes describen un recorrido de la condición casi inequívoca de la fotografía entre lo real y el artificio. Detrás del carácter aparentemente transparente de la fotografía documental, se revela otra serie de elecciones y de usos.
El curador Adriano Pedrosa define a las imágenes de Corpo da Alma, como re-fotografías de re-fotografías; estas piezas fueron las elegidas para la primera sala de Arquivo Universal e Outros Arquitos (Archivo Universal y otros archivos), exposición de carácter panorámico que reunió 13 años de producción de Rosângela Rennó en torno a nueve series de trabajos más un conjunto de objetos correspondientes a sus primeros años de producción. Concebido en el año 1992, Arquivo universal es un archivo infinito de textos periodísticos que contienen relatos donde se encuentra la presencia o existencia de una imagen fotográfica: aparecen impresos o montados de diferentes maneras. Siguiendo el recorrido expositivo (casi un piso entero del predio del Centro Cultural Banco do Brasil, en Río de Janeiro) el siguiente conjunto de obras es la Serie Vermelha (Serie Roja, 2000-2003), recientemente expuesta en el Pabellón brasileño de la Bienal de Venecia. La serie cuenta con 16 retratos de personas (hombres y niños) trabajando que visiten uniformes militares. Los retratos han sido ampliados en varios tonos de color rojo, asociando así, el color de la sangre y el militarismo en un juego entre los efectos formales de lo monocromo y el contenido político de las imágenes reunidas y ampliadas. La serie Vermelha fue exhibida intercalada con Violência y Vaidade (2000), otro de los estratos del Arquivo Universal, que trabaja sobre fragmentos de textos que hacen referencia a la presencia de la fotografía en situaciones de conflicto. Los textos han sido impresos en clichés tipográficos y “enmarcados” por almohadas velludas negras y rojas, conformando una vez más una ambivalencia entre la forma y el discurso.
Otra serie fotográfica que también ha sido exhibida en su totalidad es Vulgo (1998). Esta serie ha sido realizada a partir del acervo de negativos del Museo Penitenciario Paulista. Es en esta serie que Rosângela Rennó explora la noción de individuo a partir de su representación en el contexto de un archivo público. Utilizados para realizar inventarios, estudiar, y en definitiva, controlar el comportamiento de los presidiarios, este archivo de imágenes es retomado en las imágenes de la artista, revelando apenas algunos detalles de los cuerpos de los individuos. La apropiación de estas imágenes aparece aquí también para mostrar el carácter casi fantasmagórico que estos archivos fotográficos adquieren con el correr del tiempo y su consecuente obsolescencia. Retomando archivos particulares y dispersos, la serie Cerimônia de adeus (Ceremonia de Adiós, 1997-2003) utiliza fotografías de casamientos, en el momento en el que la pareja se despide rumbo a su luna de miel; éstas han sido compiladas junto a fotógrafos cubanos.
La apropiación del coleccionismo se encuentra, sin dudas, entre las prácticas favoritas de Rosângela Rennó. La serie Bibliotheca (2002), encargada el año pasado para su exposición individual en el Museo de Arte de Pampulha, es una ambiciosa síntesis en este sentido. El trabajo, iniciado en 1992, cuando la artista compró un álbum de retratos en una feria de pulgas en la ciudad de Bruselas, terminó generando una colección de cerca de cien volúmenes. La artista realizó un paciente escrutinio sobre esos álbumes, creando fichas de catálogo que describen minuciosamente el contenido de cada una de ellas: fechas, fotos incluidas, inscripciones encontradas, lugar de compra y otras referencias. Después de este examen, las páginas de estos álbumes fueron pegadas, y luego colocadas en vitrinas forradas por fotografías en escala natural del contenido de las respectivas vitrinas. La obra retoma las nociones relativas al deseo de totalización contenido en el concepto de biblioteca, pero el acceso a la información aparece en el pequeño archivo de metal, que reúne las fichas de los álbumes. Los espectadores nos quedamos separados de los objetos fotográficos en sí mismos, intermediados por textos escritos por la autora y firmados por la bibliotecaria.
Bajo el contexto contemporáneo del arte, donde la fotografía aparece cada vez más como una práctica central, la obra de Rosângela Rennó, es útil para recordar su carácter contradictorio pero siempre político.
RODRIGO MOURA