La cafetera, la copa, el ventilador, la escuadra y la silla comparten armoniosamente los límites del espacio pictórico que ha sido diseñado para el descanso de una mujer. La obra, titulada Desnudo en reposo, también exhibe un conjunto de números acompañados por las palabras frágil y things, el fragmento de una tela con recuadros verdes y cremas, y algunas letras que identifican, a final de cuentas, la imagen esencial de la más reciente propuesta plástica de Jason Galarraga.
La exposición, denominada Cosas, despliega, en los dos espacios de la Sala Alternativa de Las Mercedes, un abanico de objetos considerados íconos de la modernidad que fueron recuperados de un tiempo estético pasado y endiosados nuevamente en el soporte para que cada espectador, como señaló el pintor en una ocasión, "arme su propio cuadro".
Diez pinturas, en medianos y grandes formatos, trabajadas en acrílico sobre tela, conforman la muestra. El proceso de creación, en todas y cada una de las obras, parece responder persistentemente a sencillas constantes en materia de forma y color: se repiten los objetos, los tonos suaves, los trazos verticales, la simetría, el orden espacial y las palabras o, mejor dicho, la palabra "cosa", en sus variantes anglosajona y gala.
La pintura, decía Ernest Gombrich, el gran crítico de arte vienés, no puede ser explicada por entero con palabras. "Pero las palabras", agregaba igualmente, "constituyen, a veces, indicaciones útiles, ayudan a esclarecer incomprensiones y pueden darnos, al menos, un vislumbre de la situación en que los propios artistas se encuentran".
Es así como las "cosas" de Galarraga sean símbolos o apenas tenues signos lingüísticos encarnan el principio y el fin de un proceso creativo y recreativo que el ojo humano termina por percibir y apreciar como auténtica obra de arte. Obra de arte postmoderna, digamos, si se recuerdan composiciones como Desnudo picassiano o elementos tan sencillos como el trozo de tela que osa intervenir los planos de colores evocando, sin duda, la idea del collage.
Cuadros como Mesa con guitarra, elaborado en técnica mixta sobre tela, descubren otras claves pictóricas del creador, es decir, la aparición de figuras apenas delineadas con crayón de óleo o el diálogo estético que se establece entre capas simétricas de colores que, entre otras cosas, equilibran el espacio y ofrecen contrastes y múltiples detalles de textura.
Plasmados con rodillo, los grises, marrones y cremas ocupan su parte en el lienzo, pero siempre respetando la idea de un orden espacial, como si fueran partes de un gran escenario pictórico, en el cual el objeto tal cual como es, recita el monólogo de una cotidianidad construida con destapadores, exprimidores de jugos (como el diseñado por Philip Stark), ceniceros, tazas, escaleras, bicicletas y vehículos.
Cosas, montaje que ha sido igualmente apreciado en las ciudades de Miami (EE.UU.) y Puebla (México), intenta publicitar, en el sentido menos comercial de esta palabra, una estética disciplinada, urbana, y que rescata el símbolo como unidad expresiva en el formato. Pero también representa un testimonio fehaciente del deseo del artista y diseñador gráfico caraqueño de 51 años ¿ganador en 1991 del 3° Premio Palette d¿ Oro en el XXIII Festival Internacional de la Pintura en Francia¿ de depurar la imagen y clarificar el mensaje que, sin ningún tipo de ruidos, tiende a transmitir la verdadera obra de arte.
En Défense D'afficher, su exposición anterior, también presentada en la Sala Alternativa, Galarraga echó un vistazo a los mensajes urbanos, las grafías y denuncias que son impresas en afiches y muros. El creador, egresado del Instituto Neuman en Caracas, también ha participado en numerosas colectivas, entre las cuales se destacan Integración solidaria de América Latina y del Caribe, en el Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber (1999), la Feria de Arte de Guadalajara, en México (1998), la Feria Internacional de Arte Contemporáneo Arco 97, de España (1997), y Grand et Jeunes D'Aujourd'hui, en el Gran Palacio de los Campos Elíseos en París (1990).
PABLO VILLAMIZAR