En septiembre se llevó a cabo la novena edición del Festival de Arte de Cali. Se presentó una serie de exposiciones en las distintas instituciones, entre las que cabe destacar: Cadáveres exquisitos, una muestra construida a partir del juego surrealista que invitaba a trabajar conjuntamente a varios artistas y se convertía en dibujos colectivos. Fueron convocados 48 profesionales de la ciudad, de cinco generaciones y de distintas disciplinas, como arquitectos, fotógrafos, videastas, dibujantes, grabadores, pintores, cinematografistas y escultores (Cámara de Comercio). Pluridimensional, esculturas y objetos de 20 artistas colombianos de cinco generaciones, que ejemplificaban diversidad de opiniones y acudían a diferentes soluciones y materiales (Museo de Arte Moderno La Tertulia). El mar, eterno retorno, una muestra arqueológica sobre las relaciones con el mar en el período precolombino de diversas culturas que habitaron Colombia (Museo del Oro Calima, Banco de la República). Así mismo, se presentaron muestras individuales de esculturas de Edgar Negret (Museo La Tertulia), pinturas de Lucy Tejada (Casa Proartes), esculturas de Hernando Tejada (Museo La Tertulia), fotografías de Mercedes Sebastián (Museo Arqueológico La Merced), dibujos de Vivían Monsalve (Sociedad de Mejoras Públicas), pinturas de Diego Pombo (Casa Proartes) y dibujos y pinturas de Enrique Buenaventura (Centro Colombo Americano).
En el Centro Cultural se exhibió en sus dos amplias salas la muestra Veleidades, de la nueva fotografía y video, compuesta de 20 participantes, muchos de los cuales practican las dos modalidades.
La muestra recogía ejemplos de las preocupaciones por abordar el fenómeno fotográfico en sus distintas opciones, y otro tanto sucedía con los registros electromagnéticos. En la selección se destacan trabajos de apropiación: fotoramas del video de guerrilleros tomando el baño en un momento de esparcimiento (Tomás Reyes), documentación de jardines abandonados en un barrio donde sus habitantes se han ido de la duda, emigrando del país o a otras ciudades de Colombia (Leonardo Herrera), manipulación de imágenes de insectos y su entorno mediante el computador (Carolina del Llano), desnudos masculinos de adolescentes con penes erectos y máscara de animales, aludiendo a las perversiones en la infancia (Wilmer García). Historias ficticias relacionadas con personajes notables, en secuencias con desarrollo y narración de anécdotas (Giovanni Vargas). Dummies en plastilina, como modelos para los ejercicios fotográficos publicitarios. La verdad imitada y maquillada para provocar mejor el deseo (Ernesto Ordóñez). El video como vehículo de ficción personal, en la falsa biografía relatada (Beatriz Stouvenel) o apropiaciones de imágenes cinematográficas y televisivas para generar nuevas historias (Ana María Millán).
Veleidades brindó la oportunidad de aproximarse a distintos juegos, que incluían la banalidad, el desacato, la transgresión y el olvido voluntario de responsabilidades reprimidas. Recogió con solvencia la animación, el antidiscurso académico, la ironía, el documento, la suplantación, colocándose fuera del uso retórico, la complacencia fácil y la producción como instrumento de mercado.
MIGUEL GONZÁLEZ