Los vaivenes de la historia. Pintoras abstractas de los 50

Como un oportuno ejercicio curatorial que contribuye a revalorizar el papel de las mujeres artistas en la [re]construcción de los relatos historiográficos hegemónicos, se agradece la muestra colectiva “Los vaivenes de la historia”, en el marco de la XV Bienal de La Habana. La propuesta, de los curadores Roberto Cobas Amate y Yahíma Rodríguez Pupo, se concentra en la obra de seis artistas durante la década del cincuenta, cuando el movimiento abstracto renovó el panorama visual del arte moderno cubano. Y, sobre todo, destaca los aportes de estas en la abstracción, particularmente en las corrientes minimalistas, informalistas y del arte concreto.

Seis óleos de mediano formato permiten apreciar la obra de Mirta Cerra [1904-1986]. Realizados en una paleta donde priman los ocres y amarillos, no se desprende totalmente del referente figurativo, ya sea por los elementos en el cuadro o por la selección de los títulos. Llegando incluso a establecer una relación análoga entre la visualidad resultante, el correlato textual referido en la identificación de la obra y la técnica empleada. Tal es el caso de las piezas Piedras I y Piedras II, ambas de 1953, donde las estructuras rectangulares son resueltas en óleo mezclado con arena sobre masonita. Destaca en estas la textura como elemento que acentúa la fuerza expresiva de estas.

La geometrización que resulta de la presencia de las áreas regulares como elementos compositivos, se aprecia como una constante en el tiempo. En las piezas Paisaje 50 y Paisaje 54, ambas de 1964, se reitera esta característica para acentuar el abordaje abstracto de uno de los géneros más antiguos de la pintura. En estas piezas, también la textura sobresale como elemento plástico a partir de la dimensión táctil que sugiere. Composición n.5 [1953] y Naturaleza muerta 17 [1964] establecen un juego entre título y forma. El primero, menos anclado a la figuración, destaca por un grupo de peces fácilmente perceptibles; mientras que, el segundo, completamente figurativo, revive el ejercicio geometrizante a partir de áreas de color delimitadas por rítmicas líneas que establecen un patrón casi reticular.