El 8 de diciembre de 2023, a las 19:00, en la plaza del Otorongo, frente al río Tomebamba (la principal arteria fluvial de esta ciudad hidrográfica por excelencia), se inauguró la XVI Bienal de Cuenca. Si antaño la plaza pública era el lugar del after-party, ahora, la dirección del evento, en acuerdo con la Alcaldía de la ciudad, decidió hacer el acto formal “puertas afuera”, conforme al eslogan que ha promocionado la actual administración, dirigida por el curador Hernán Pacurucu (Cuenca, 1973). Con el anuncio de los premios –al final del acto– empezó esta fiesta internacional del arte, cuyo primer capítulo tuvo lugar en abril de 1987.
Bajo el título “Quizá mañana”, el curador de esta edición, Ferran Barenblit (Buenos Aires, 1968) reunió a poco más de treinta artistas (incluidos varios integrantes del Colectivo Cherani de Michoacán) en su propósito de “hacer una Bienal políticamente poderosa”. Las averías de la maquinaria capitalista, la recesión económica, la depredación ecológica, los masivos procesos migratorios, la internacionalización de la violencia propiciada por las organizaciones criminales, la multiplicación de los conflictos bélicos y las amenazas a la que está sometida la democracia a escala global son algunas de las líneas argumentales expuestas en el texto curatorial, que cierra con esta lúcida y oportuna aserción: “El arte actúa en el espacio de lo indeterminado, lo impreciso, lo incorrecto. A través de continuas preguntas, renuncia a cualquier voluntad de verdad indiscutible. Requiere complicidades, pasiones y coraje. Se sitúa entre lo dicho y lo no dicho, en la idea de cuando se dice algo es posible que se quiera decir exactamente lo contrario”.
El recrudecimiento de la violencia en el país, pocas semanas después de la apertura del evento, confirió un extraño aire de familia a muchas obras de la exposición. “Ahora veo que el ligero optimismo del título también podía ser un aviso distópico (...)”, me escribió Barenblit cuando le comentaba que Quizá mañana se “cumplió” al día siguiente.
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