El proyecto Trazar el umbral de Juan Guillermo Tamayo contó con la curaduría de Olga Eusse y se presentó dentro del Programa C del Museo La Tertulia de Cali. El Programa C se implementó desde el 2016 y se ha concentrado en darles apoyo y visibilidad a proyectos de arte emergente en la ciudad. En general se basa en la idea de que un artista pueda trabajar en un proyecto durante un periodo de tiempo extendido y que cuente con el trabajo en colaboración de un curador.
El proyecto Trazar el umbral, a primera vista, parecía estar centrado en el campo arquitectónico y haber sido propuesto como un conjunto de proyecciones a escala de posibles edificios. Sin embargo, una observación más cuidadosa de sus diferentes componentes dejaba ver que había otros niveles de análisis que era necesario realizar. En efecto, el proyecto se basaba en una revisión de rasgos estilísticos secundarios de la arquitectura, que eran concretamente las distintas formas que les han sido dadas a las rejas de antiguas puertas metálicas de la ciudad de Cali. La “ornamentación”, como se conoce en Colombia a esos oficios ligados a la carpintería metálica que se acoplan con un inmueble, podría verse como arquitectura o no arquitectura dependiendo del punto de vista que se emplee, tal como ha ocurrido históricamente con las nociones de arte y oficio: ¿es el marco parte de una pintura? Si se miran los altares de las iglesias barrocas, sería difícil decir que no.
De hecho, las hipotéticas maquetas que conforman el proyecto parecen desafiar una comprensión del espacio arquitectónico y desobedecer lo que un espectador esperaría ver en ellas. Cuando una persona ve algo, experimenta la idea de que es ella quien está generando las coordenadas de la perspectiva desde donde ve. Sin embargo, ante las piezas que conforman el proyecto Trazar el umbral, un espectador puede llegar a pensar que está viendo esos objetos según las coordenadas de perspectiva de otra persona. Sería comparable a mirar un objeto cotidiano desde un ángulo inusitado desde el cual no llega a ser reconocible, que es lo mismo que decir que sería como descubrir otra manera radicalmente distinta de mirar.
En otras palabras, estas piezas pueden ser el resultado de mirar sesgadamente un objeto tan habitual como la propia reja de la puerta de casa, para encontrar un hipotético espacio arquitectónico que puede estar prefigurado dentro de ella, o que imaginariamente habitaría en su interior. Es un rasgo arquitectónico secundario para muchos, que al ser leído entre líneas logra revelar un universo paralelo, en donde las superficies frontales son profundas y donde los volúmenes habitables carecen de materialidad.
Juan Guillermo Tamayo explora la superficie de la ciudad como un pozo oscuro en donde habita su verdadera profundidad.
JAIME CERÓN