En el año del 44° aniversario de la muerte de Juan Domingo Perón (Argentina, 1895-1974) -general del Ejército, tres veces presidente de la República Argentina y fundador del peronismo (popular movimiento político)- se presentó Sara Facio. Perón. En la imprescindible exposición en Malba - Museo de Arte Latinoamericano, que desplegó 115 potentes fotografías de 1972 y 1974, resultan particularmente inolvidables las imágenes tomadas en los funerales de Perón, como Los muchachos peronistas, con cuatro jóvenes que miran a cámara y representan el duelo de millones.
La selección exhibida refleja acontecimientos históricos del peronismo, del país, y emociones, mayormente, de protagonistas anónimos. Cuando el curador, y también fotógrafo, Ataúlfo Pérez Aznar se internó en el estudio de Facio para revisar miles de imágenes y editar el volumen antológico Sara Facio (Larrivière, 2012), encontró las fotos –en 41 rollos de 36 exposiciones cada uno, o sea casi 1.500 imágenes– que conforman Sara Facio. Perón, muchas de ellas desconocidas hasta hoy.
Sara Facio (Buenos Aires, 1932) le dedicó toda su vida a la fotografía desde distintas perspectivas: artista, editora, coleccionista, curadora. Sus imágenes integran la galería de la memoria de su tiempo, de Argentina; además, gracias a su gestión se difundió y jerarquizó la fotografía en el país. Se inició en 1957 como asistente de Annemarie Heinrich, a quien considera su maestra. Aguda retratista, creó imágenes emblemáticas de muchos Escritores de América latina: Bioy Casares, Borges, García Márquez, Neruda, las hermanas Ocampo, Onetti, Pizarnik, Vargas Llosa. A propósito del gran Rulfo, Facio logró retratarlo con la complicidad de la crítica y escritora Marta Traba (también retratada), quien lo distrajo y entretuvo con su conversación. Facio fue creadora de la Fotogalería del Teatro San Martín, en 1983, y de La Azotea Editorial Fotográfica (con la fotógrafa guatemalteca Cristina Orive); en 1995, Jorge Glusberg le encomendó la formación de la Colección de fotografía del Museo Nacional de Bellas Artes, a la que donó casi doscientas fotos de notables artistas (al margen de las de su autoría), y a la que incrementó logrando contribuciones de otros colegas.
Arte y testimonio en las fotos en blanco y negro fruto de reportajes periodísticos –que realizó junto con su colega Alicia D’Amico, cuando colaboraban en los años 70 con la agencia periodística francesa SIPA–, que, lejos del sensacionalismo, capturan las impresiones de esos días. La muestra Sara Facio. Perón logra ser una dramática síntesis de esos dos contradictorios años ya mencionados, repletos de entusiasmos y tragedias. Facio no sacrifica la calidad, a pesar de la urgencia de los acontecimientos; así, las fotos transmiten la alegría por el primer retorno de Perón al país tras su exilio en Madrid (1972). Describen el miedo y la desdicha del día del segundo regreso del general, el 20 de junio de 1973; hubo una matanza y nunca se supo cuántos murieron en Ezeiza entre los peronistas de izquierda y montoneros que habían marchado a recibirlo.
Las elocuentes y honestas imágenes compendian la mirada subjetiva y la conmoción de la autora ante los históricos acontecimientos. Resumen el estremecimiento de la sociedad y los sentimientos de las personas retratadas en las calles. Otras fotos reflejan la exaltación durante la asunción presidencial de Cámpora, e impotencia cuando este es forzado a renunciar (por el propio Perón). Después lo sucedió el oscuro Raúl Lastiri y vino la euforia durante la campaña electoral del propio Perón, con la inepta Isabel Perón como vicepresidenta. La mirada de Facio refleja el vaivén de sensaciones del pueblo en el espacio público: ansia y desconfianza, convicción y desilusión. Otra vez la calle y el desasosiego cuando Perón echa de Plaza de Mayo a militantes montoneros. La autora da cuenta con sus retratos y vista del clima enrarecido al inicio de los asesinatos de la banda parapolicial Triple AAA. Por fin, la tristeza del pueblo peronista cuando fallece Perón, resumida en la imagen de un hombre sentado en el cordón de la vereda mirando un diario que titula simplemente MURIÓ.
A pesar de estar en las antípodas del peronismo, durante esos dos intensos años Facio fue quien registró consistente y respetuosamente la mayor cantidad imágenes relacionadas con ese movimiento. “Sara […] logró un relato de una gran coherencia fotográfica, formada por primeros planos muy fuertes y por fotos contextuadas. […] Su mirada sobre los acontecimientos que le tocó vivir interpreta un momento histórico que hoy ponemos a consideración del público para que saque sus propias conclusiones. […] Es un material clave de la historia de la fotografía pero, sobre todo, es parte de la memoria colectiva de nuestro país”, señaló Pérez Aznar a la escritora María Moreno, en la publicación que acompañó la muestra.
A los 85 años, Facio tiene la edad suficiente como para haber conocido a la aún vigente Eva Perón, infaltable en la iconografía peronista, en las manifestaciones entre 1972 y 1974, y en las fotos de Facio. Por estos días, y tras un accidente que le rompió las muñecas de ambas manos, Sara Facio no toma más fotografías. Está ocupada en la organización del Premio (de cuento) y Fundación María Elena Walsh; escritora y cantautora, compañera de Sara Facio en el arte y en la vida.
VICTORIA VERLICHAK