A partir de una invitación realizada el año pasado por el espacio Testsite, en Austin (Texas), que desde 2003 es un estudio abierto y residencia temporal para artistas, Yoshua Okón (Ciudad de México, 1970) busca al curador y crítico Edgar Alejandro Hernández para realizar un proyecto colaborativo en el que investiguen el acervo documental de la Benson Latin American Collection de la Biblioteca de la Universidad de Texas, esto con el fin de indagar el delicado tema de la intervención estadounidense en México.
De esta investigación deriva Miasma, cuyo objetivo es enunciar de forma prospectiva la caída del capitalismo global a través de un cuerpo de obra que nace del interés que tiene el artista por cuestionar los esquemas políticos y económicos de la actualidad.
Existen dos personajes centrales en este trabajo, por una parte, George Herbert Walker Bush, 41° presidente de Estados Unidos, quien, antes como director de la CIA de 1976 a 77, fue uno de los íconos y operadores del esquema de infiltración neoliberal estadounidense en todo el mundo.
En Houston (Texas) se encuentra una escultura pública que es reconstruida dentro de la muestra a través de piezas que ponen lo mismo un pie en la realidad cotidiana de la ciudad texana que en la ficción creada por el artista. En conjunto con su trabajo en video, remarca el derrumbe de la imagen original, como si la escultura en bronce colapsara igual que lo hacen hoy todas las políticas neoliberales.
En la propuesta de Okón, George H. W. Bush encarna la metáfora del neoliberalismo concebido como un agresivo modelo económico sin regulación, que ha afectado los esquemas de bienestar popular y democráticos alrededor del mundo y que ha provocado crisis internacionales y una inestabilidad financiera a muchos mercado del mundo, sin embargo, su imagen idealizada pareciera mantenerse intacta.
A partir de esto, el artista elabora una serie de fotoesculturas que recalcan la fragmentación y el derrumbe de la estructura original, pero que mantienen una apariencia, una imagen superficial de estabilidad. En estas obras, las fisuras entre la imagen y la densidad de sus formas adquieren relevancia y enfatizan la ilusión de una metáfora de la sociedad de consumo, donde el Estado de bienestar y la libertad individual son una fachada.
Las obras refieren un sistema en el que la imagen que proyecta no se corresponde con la estructura que la sostiene, interés que ha caracterizado el trabajo de Okón, a partir de este juego permanente entre la realidad y la ficción. En esta parte, también se presenta un video donde juega con el rostro de Bush en un entorno sombrío, como referencia a las negociaciones ocultas del neoliberalismo
Por otra parte, el otro personaje central en la exposición es el periodista Manuel Buendía, quien en 1984 publicó el libro La CIA en México, una vasta selección de textos sobre el espionaje e infiltración de la Agencia Central de Inteligencia estadounidense, que antes fueron publicados en su columna "Red Privada", que aparecieron en los diarios Excélsior, El Día, El Sol de México, El Universal, e incluso en algunos medios extranjeros.
Pocos meses después de publicado el libro, el periodista fue asesinado de cinco tiros, pero en sus escritos dejó testimonio de una larga lista de funcionarios encubiertos y no encubiertos vinculados al espionaje.
Así, Miasma se complementa con una serie de dibujos y una campaña de tres mil carteles que toman como base la portada del libro de Buendía, que se saldrán del espacio de la galería para ser colocados en las calles, a modo de recordatorio y premisa de que el colapso económico y social que se percibe en la actualidad es consecuencia de las numerosas operaciones encubiertas de Estados Unidos en México, las cuales no se limitaron a temas políticos y económicos sino que tuvieron además una fuerte presencia en otros ámbitos como el cultural. El archivo Benson cuenta con cartas y documentos de José Gómez Sicre, abogado y crítico cubano que, según estos escritos, utilizó al artista mexicano José Luis Cuevas para combatir en los años cincuenta y sesenta los ideales que marcaba la Escuela Mexicana de Pintura.
Con esta exposición, Yoshua Okón genera una reflexión muy pertinente en este momento, en el que se hace necesario replantear la relación con nuestros vecinos del Norte.
ISAURA RUIZ