Quien conozca el almacén del Museo de Arte Contemporáneo de Santiago de Chile sabrá que lo que hay allí, y por su aleatoria disposición, simula una tienda de muebles después de sufrir un bombardeo. Restos de pasadas exposiciones acumulados sin orden ni cuidado, estanterías fracturadas, mesas cojas, armarios deconstruidos. El artista Óscar Abraham Pabón bajó al sótano del museo para alimentar con esos elementos sobrantes su propuesta expositiva. Representación de un piano es una manera, auditiva y visual, de introducir al espectador dentro de un instrumento. La sala parece el almacén, aunque con los pedazos de muebles y moqueta distribuidos con un poco más de cuidado. Un elemento de mampostería desafiando la gravedad nos anuncia la inversión de elementos. Hay un esbozo de recorrido que nos guía hasta sillas que nos invitan a sentarnos y escuchar. Del mueble que tenemos enfrente emerge un sonido de piano. La precariedad, la fragilidad de las estructuras, es voluntaria. La disposición del mobiliario parece aspirar a conformar un diseño, una lógica, o su atomización, siguiendo la estela planteada por El Lissitzsky en sus espacios “Proun”. ¿O el artista quiere fingir que la sala se ha convertido en el interior desordenado de un gran piano? Lo inesperado, lo inadecuado, traslada sensorialmente hacia otros espacios.
Pabón, interesado en la filosofía y en la arquitectura, lleva investigando desde 2010 sobre cómo “representar un piano”. Hay claves, notas, que van más allá del caos estético: el sonido que emana de los cajones de madera son piezas musicales denominadas Intentos de copias, interpretaciones practicadas por el propio artista desde el desconocimiento profesional musical. En una de las esquinas, vemos unas partituras manuscritas: son recreaciones libres de El canto de los pájaros, composiciones de Olivier Messiaen, quien transcribía el canto de los pájaros que escuchaba en sus viajes, a quienes consideraba los mejores músicos. Imitación, transcripción, copia. Conceptos bien conocidos por la modernidad chilena, cultura que adopta el canon europeo en arte, música e ideología. El recorrido –y sus implicancias- por el interior del piano de Pabón se expande. En otra sala vemos un video en el que el artista interpreta con su amateurismo las composiciones imperfectas que ha reescrito. Las conclusiones se aposentan: cómo, a partir de materiales que fueron útiles, con una finalidad clara y completa, son reutilizados para presentar una nueva vida. La originalidad de la copia.
En este punto es muy interesante conocer un ensayo publicado por Pabón con motivo de la convocatoria para la creación de la escultura emblemática del Premio Gabriel García Márquez de Periodismo Gabo y el mejor oficio del mundo, del 2014. A través del análisis a las premisas de la convocatoria, “La finalidad de esta convocatoria es seleccionar el concepto y diseño de una obra de arte original y única con el tema general de ‘Gabo y el mejor oficio del mundo’”, Pabón realiza una actualización del término plagio en literatura, periodismo y arte. Su cita al Pierre Menard, autor del Quijote de Jorge Luis Borges no es baladí: uno de los ejemplos más clarividentes de creación y recreación. Visto desde esa óptica, esta "representación de un piano” se nos plantea como una incógnita y como un juego. Y, en definitiva, una gran alegoría. Pabón ejerce la función simbólica de aquel que se apropia, sin dominio ni conocimiento, de una obra ajena con la intención de asumirla y asimilarla. Pero la referencia a la adaptación de la cultura europea por parte del latinoamericano no se queda ahí. Podemos bucear en los orígenes del arte y la filosofía, repasando la discusión entre imitación de la naturaleza y la representación de la naturaleza de tiempos platónicos.
El juego que propone Óscar Abraham Pabón no tiene reglas, ni solución. Con lo que un recorrido por el almacén del museo, en principio inocente, se transforma en un ejercicio de reflexión acerca de la cultura, la originalidad y la imitación. Tras esta exposición, los muebles regresarán, silenciosos, al sótano del edificio. Pero las ideas continuarán piando en nuestras mentes como los cánticos frenéticos de los pájaros de Messiaen.
JUAN JOSÉ SANTOS