El artista, poeta y hacker venezolano Yucef Merhi (Caracas, 1977) presenta Interceptaciones, una muestra que privilegia el arduo trabajo investigativo que viene realizando al enfatizar el carácter vulnerable al que somos expuestos desde las muy diversas plataformas que nos permiten operar, ponderar, retransmitir y comunicar diariamente enormes paquetes de información. La repercusión de esta condición susceptible, y aparentemente imperceptible, es reconducida por el artista para, lejos de alienarnos, dirigirnos hacia un cuestionamiento profundo de nosotros mismos.
Merhi escarba con “insolencia” información pretendidamente confidencial, irrumpe en cualquier tipo de controles de seguridad para ponerlos en evidencia. Cuando esta destreza toma un viso político, como en la presente muestra, los resultados son fascinantes y ambivalentemente aterradores. No obstante, la fructífera alianza entre poesía y lenguaje de programación ha sido uno de sus nortes: conducirnos hacia aquello que está más allá de lo que percibimos y somos, haciendo básicamente un llamado a la “conciencia”.
Yucef Merhi es considerado por Nick Montfort e Ian Bogost, profesores del MIT, como pionero en el empleo de los videojuegos dentro del contexto artístico. Piezas como Atari Poetry (2005) le permiten programar y desarrollar, desde múltiples plataformas lúdicas, un robusto cuerpo de trabajo, un lenguaje propio desde el cual articula una trayectoria respetable en el medio artístico contemporáneo.
Yucef consigue equilibrar su intuición, sarcasmo, inteligencia y espíritu crítico en la muestra Interceptaciones, que condensa doce propuestas, para las cuales el artista se ha infiltrado en el ciberespacio sondeando e interceptando diferentes comunicados de orden confidencial, pertenecientes a la esfera socio-política-militar peruana.
La muestra abre desenfadadamente con Tweetalks (PPK), de 2016, en la que un monitor analógico funge como el bastidor que desentraña –en tiempo real– frases efímeras de color magenta provenientes de los tweets publicados por el presidente electo del Perú, Pedro Pablo Kuczynski (PPK), que contrastan con las reacciones producidas por dichos tweets. A continuación, Diálogos (Humala), de 2016, pieza programada por el mismo artista, quien hackeó la página web de la Presidencia de la República del Perú y analiza todos los discursos presidenciales de Ollanta Humala, arrojando una nube de palabras cuyo tamaño y frecuencia repetitiva nos dan una clara perspectiva de las intenciones del dirigente del país, desde la neurolingüística.
Con la proyección QuetzalPerú, de 2016, el artista nos sensibiliza ante el encuentro entre un chamán precolombino y viajero explorador que busca develar su futuro. Estas imágenes son combinadas a su vez con noticias de orden político transmitidas en tiempo real.
Cabe destacar Seguridad interior (2012-2016), instalación inmersiva, cuyos muros sostienen cientos de emails interceptados y organizados según el criterio “datagrama” (patrón ideado por el artista), quien propone diferentes niveles de lectura frente a la pieza, desde una primera mancha abstracta de información a la distancia hasta el magnetismo que despierta en quienes adhieren su mirada capa por capa sobre el muro, desentrañando frases contenidas en emails y comunicados otrora “encriptados”
Actualmente Yucef Merhi participa al mismo tiempo en múltiples muestras y bienales. Del 18 al 21 de octubre, la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Castilla-La Mancha acoge la pieza de video Discursos (Chávez, 2016), en el que miles de palabras provenientes de los discursos del expresidente venezolano son compendiadas y escaladas en relación con la frecuencia con que aparecen, sobre una metafórica y fluctuante marea púrpura-visceral en la que prevalece la palabra “yo”. También en Cuenca, Yucef Merhi participa en el Encuentro Internacional La Situación 2016 arte por-venir, donde presenta Facial-Poetry, en el que los gestos de diferentes participantes son traducidos de un lenguaje gestual a un lenguaje musical e incluso poético, llegando a describir de alguna manera un concepto mucho más elaborado de nosotros mismos, como un “espejo de la conciencia”.
Del 14 de octubre hasta el 10 de noviembre desarrolla dos diferentes proyectos en La Habana para la muestra colectiva: H15TORI1A_IRR4C1IONAL_D3_UN_CONJUN78_D3_M3DID4_NUL4, en el Centro de Desarrollo de las Artes Visuales, exposición enfocada en el análisis de datos masivos, una tendencia contemporánea que alcanza visos importantes cuando es traducida desde el prisma del arte contemporáneo. En esta ocasión, Merhi consigue desarrollar uno de sus proyectos algorítmicamente más complejos: Too Good to Be News, combinando titulares del New York Times y la National Public Radio con versos escritos por el propio artista, creando una suerte de estructura aleatoria gramatical, que hace que los datos florezcan como poemas efímeros de quince segundos.
También presenta Quetzalcóatl 2.0.1.2., un exhaustivo proyecto de investigación en torno a la mítica deidad común a diversas culturas mesoamericanas, de la cual mana una profusión de imágenes y literatura desde tiempos de la Colonia hasta hoy. Este universo de D.A.T.A. es compendiado y traducido en tiempo real por el artista desde el lenguaje de programación, siendo capaz de convertir Quetzalcóatl 2.0.1.2. en pieza sonora (Sound Art) y en otros diez proyectos propulsados desde diferentes plataformas, llegando incluso a hackear un satélite de la NASA para conducirnos a un viaje iniciático hacia el ahora. Quetzalcóatl 2.0.1.2. también es presentada en la IX Bienal Internacional de Arte SIART, en La Paz (Bolivia), del 11 de octubre al 11 de noviembre.
Yucef Merhi continúa en búsqueda del código que nos permita acercarnos de manera directa e inmaterial a nuestra propia condición humana, a aquello que está más allá de lo que percibimos y somos: nuestra ‘”conciencia”.
ELISA RODRÍGUEZ CAMPO