Exposición8 de julio de 2022
Políticas de la reproducción: 50 años de los Grabados populares de Álvaro Barrios
“Políticas de la reproducción: 50 años de los grabados populares”, curada por Eugenio Viola, es la primera exposición dedicada a esta serie, producida por Álvaro Barrios desde 1972 hasta la actualidad, que cuenta con piezas reconocidas internacionalmente. Se puede visitar en el Museo de Arte Moderno de Bogotá (MAMBO) del 16 de junio hasta el 4 de septiembre de 2022.
La exposición ofrece un amplio panorama del repertorio de medios artísticos que Barrios ha tenido a disposición, incluidas sus experimentaciones con diferentes técnicas gráficas como offset, fotograbado, litografía y serigrafía, al igual que collage y medios mixtos sobre papel.
Desde los años setenta, a través de sus “Grabados populares”, Álvaro Barrios ha desafiado la relación entre la obra de arte auténtica y la réplica, al emplear diferentes medios de distribución impresa, los cuales son comprendidos aquí como dispositivos poéticos y políticos que critican el valor atribuido a la obra de arte en el mercado comercial. Su intención consistió en alcanzar el mayor número de personas posible, democratizando la obra de arte, desplazándola fuera de su entorno tradicional de exhibición, como galerías y museos.
Estos grabados eran repartidos y popularizados gratuitamente a través de periódicos y revistas (o como hojas volantes), con el mismo número de edición del medio impreso seleccionado (la edición más grande fue la de 500.000 ejemplares del periódico El Tiempo, en 2008). En todos los casos, el artista solo firmaba y numeraba las piezas presentadas por el público en un tiempo preestablecido, luego del cual adquirían el precio de los grabados convencionales.
Los “Grabados populares” de Álvaro Barrios, simultáneamente, celebran y critican las decisiones de consumo y (re)producción, anticipan la preocupación posmoderna en torno a la originalidad, la autenticidad y la apropiación. Al reutilizar y repetir imágenes existentes, el artista cuestiona temas referentes a los derechos de autor y al rol de la reproducibilidad técnica. Esta aproximación es particularmente evidente en el primer NFT (Non-Fungible Token) de Álvaro Barrios: El circo del Museo Duchamp de arte malo (2022), exhibido por primera vez en febrero, en el marco de la retrospectiva del artista, presentada por el MAMBO en el Centro Cultural Gabriel García Márquez de Madrid. En esta oportunidad, se exhibe por primera vez en Colombia y comparte con los “Grabados populares” la misma preocupación en relación con el uso de NFT como otra herramienta que cuestiona la reproducibilidad y autenticidad de la obra de arte.
La exposición ofrece un amplio panorama del repertorio de medios artísticos que Barrios ha tenido a disposición, incluidas sus experimentaciones con diferentes técnicas gráficas como offset, fotograbado, litografía y serigrafía, al igual que collage y medios mixtos sobre papel.
Desde los años setenta, a través de sus “Grabados populares”, Álvaro Barrios ha desafiado la relación entre la obra de arte auténtica y la réplica, al emplear diferentes medios de distribución impresa, los cuales son comprendidos aquí como dispositivos poéticos y políticos que critican el valor atribuido a la obra de arte en el mercado comercial. Su intención consistió en alcanzar el mayor número de personas posible, democratizando la obra de arte, desplazándola fuera de su entorno tradicional de exhibición, como galerías y museos.
Estos grabados eran repartidos y popularizados gratuitamente a través de periódicos y revistas (o como hojas volantes), con el mismo número de edición del medio impreso seleccionado (la edición más grande fue la de 500.000 ejemplares del periódico El Tiempo, en 2008). En todos los casos, el artista solo firmaba y numeraba las piezas presentadas por el público en un tiempo preestablecido, luego del cual adquirían el precio de los grabados convencionales.
Los “Grabados populares” de Álvaro Barrios, simultáneamente, celebran y critican las decisiones de consumo y (re)producción, anticipan la preocupación posmoderna en torno a la originalidad, la autenticidad y la apropiación. Al reutilizar y repetir imágenes existentes, el artista cuestiona temas referentes a los derechos de autor y al rol de la reproducibilidad técnica. Esta aproximación es particularmente evidente en el primer NFT (Non-Fungible Token) de Álvaro Barrios: El circo del Museo Duchamp de arte malo (2022), exhibido por primera vez en febrero, en el marco de la retrospectiva del artista, presentada por el MAMBO en el Centro Cultural Gabriel García Márquez de Madrid. En esta oportunidad, se exhibe por primera vez en Colombia y comparte con los “Grabados populares” la misma preocupación en relación con el uso de NFT como otra herramienta que cuestiona la reproducibilidad y autenticidad de la obra de arte.
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