Exposición20 de septiembre de 2019
El Kendall Art Center presenta la exposición de fotografía Lágrimas negras
A partir del 19 de julio de 2019 y hasta el 30 de agosto, el Kendall Art Center (KAC), una institución del Miami Dade College, presenta una muestra fotográfica compuesta por Nadal Antelmo, Willy Castellanos, Rogelio López Marín/Gory, Ana Olema y Mel Rossitch, y curada por Isabel Pérez.
Da título a la exposición el conocido bolero de Miguel Matamoros, “Lágrimas negras”, estableciendo paralelos con las crónicas que ofrecen las imágenes de estos creadores. En palabras de su curadora: “Cinco artistas que se reúnen tras la licencia que les confieren sus aparatos de registro digital o analógico, para radiar sus obsesiones, urdiendo tramas concomitantes. Maniobras especulativas donde transcurre la exención –temporal o definitiva– de una región ilusoria que cada uno de ellos creyó alguna vez haber conquistado y hoy solo pueden avistar desde el silencio y la luz”.
Dentro de las propuestas de estos fotógrafos está 100 retratos familiares cubanos, de Nadal Antemo/Nadalito (Cárdenas, 1968); fotos realizadas en la residencia de sus protagonistas, se trata de una panorámica prototípica que se zambulle dentro de la cotidianidad. Willy Castellanos (La Habana, 1959), historiador del arte, curador y fotógrafo autodidacta, a través de Regreso a Koyaanisqatsi relata sus recientes periplos por los basureros de chatarra de Miami. Registros documentales, hallazgos manipulados, escenas reconvertidas que estetizan el abordaje de problemáticas ambientalistas y donde la palabra –a través de los títulos de las piezas– espesa los significantes. Es sólo agua en la lágrima de un extraño (1986), o 1836-1936-1984 (1987), de Rogelio López Marín/Gory (La Habana, 1953), donde el texto poético deviene fermento a un itinerario detonado desde resortes profundamente anclados en la frontera entre realidad y espejismo. Ana Olema (Holguín, 1986) presenta, entre otras obras, The Longest Night (2019), un pliego que colecciona cincuenta y ocho anuncios publicitarios encontrados dentro de artículos escritos en periódicos de Miami y el sur de la Florida el 31 de diciembre de 1958, los cuales cubrieron la llegada al poder de Fidel Castro. Hace parte también de la muestra Mel Rossitch (La Habana, 1968), arquitecta de profesión, quien presenta la serie Secretos de confesión (2017), en la que la artista busca sumergirse en el espinoso terreno de lo icónico. Antepone fronteras transparentes, horadadas, a la imagen fugitiva y ambigua. No solo establece una frontera material, sino que las formas mismas que se atisban invitan a una decodificación promiscua y polisémica.
Da título a la exposición el conocido bolero de Miguel Matamoros, “Lágrimas negras”, estableciendo paralelos con las crónicas que ofrecen las imágenes de estos creadores. En palabras de su curadora: “Cinco artistas que se reúnen tras la licencia que les confieren sus aparatos de registro digital o analógico, para radiar sus obsesiones, urdiendo tramas concomitantes. Maniobras especulativas donde transcurre la exención –temporal o definitiva– de una región ilusoria que cada uno de ellos creyó alguna vez haber conquistado y hoy solo pueden avistar desde el silencio y la luz”.
Dentro de las propuestas de estos fotógrafos está 100 retratos familiares cubanos, de Nadal Antemo/Nadalito (Cárdenas, 1968); fotos realizadas en la residencia de sus protagonistas, se trata de una panorámica prototípica que se zambulle dentro de la cotidianidad. Willy Castellanos (La Habana, 1959), historiador del arte, curador y fotógrafo autodidacta, a través de Regreso a Koyaanisqatsi relata sus recientes periplos por los basureros de chatarra de Miami. Registros documentales, hallazgos manipulados, escenas reconvertidas que estetizan el abordaje de problemáticas ambientalistas y donde la palabra –a través de los títulos de las piezas– espesa los significantes. Es sólo agua en la lágrima de un extraño (1986), o 1836-1936-1984 (1987), de Rogelio López Marín/Gory (La Habana, 1953), donde el texto poético deviene fermento a un itinerario detonado desde resortes profundamente anclados en la frontera entre realidad y espejismo. Ana Olema (Holguín, 1986) presenta, entre otras obras, The Longest Night (2019), un pliego que colecciona cincuenta y ocho anuncios publicitarios encontrados dentro de artículos escritos en periódicos de Miami y el sur de la Florida el 31 de diciembre de 1958, los cuales cubrieron la llegada al poder de Fidel Castro. Hace parte también de la muestra Mel Rossitch (La Habana, 1968), arquitecta de profesión, quien presenta la serie Secretos de confesión (2017), en la que la artista busca sumergirse en el espinoso terreno de lo icónico. Antepone fronteras transparentes, horadadas, a la imagen fugitiva y ambigua. No solo establece una frontera material, sino que las formas mismas que se atisban invitan a una decodificación promiscua y polisémica.
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