Luego de dos años en un oscuro y húmedo almacén, uno de los archivos más importantes que documentan los acontecimientos del arte contemporáneo en Venezuela salió a la luz en septiembre de 2008. Basándose en sus indagaciones sobre el rol del archivo y la memoria en la formación de la identidad nacional, el artista Juan José Olavarría (Valencia, 1969) desenterró unas veinte cajas de documentos, catálogos, videos y grabaciones que no habían encontrado un nuevo hogar en la sede actual de la Sala Mendoza que se mudó a la Universidad Metropolitana de Caracas en marzo de 2006. Luego de clasificar el material y acondicionar la sala, el Centro Documental, que fue el primer espacio dedicado exclusivamente al estudio del arte contemporáneo en Venezuela, se ¿re-inauguró¿ para que del 19 de septiembre al 29 de octubre el público volviera a tener acceso a ese acervo. Sin embargo, lo que Olavarría denomina su ¿Caballo de Troya¿ sigue ocupando la sala de exposición, ya que el costo de mudarlo de nuevo escapa del presupuesto de la institución. Dijo Olavarría de la muestra: ¿No podía dejar que el Centro Documental se muriera. El éxito del proyecto fue aplicar una estrategia, casi un terrorismo, a una institución que tiene una serie de carencias y limitaciones¿. La ¿re-inauguración¿ del Centro Documental cobró además otra resonancia, ya que poco antes la gestión cultural del gobierno de Hugo Chávez anunció la creación de un Sistema Nacional de Archivos, proyecto que centralizará la gestión de numerosos archivos del país, para que todos ¿hablen un mismo lenguaje.¿ Frente a la necesidad de tener múltiples espacios comprometidos con el resguardo de la memoria colectiva, Aixa Sánchez, directora ejecutiva de la Sala Mendoza, asegura que ¿No se trata de dejar esto aquí como un escenario. No hay nadie que se encargue del Centro Documental ahora pero estoy buscando a esa persona¿.