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body

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</p>

<tbody>

<tr>

<tbody>

<tr>

</tr>

</tbody>

</table>

</td>

<br />

Comunicado de prensa</td>

</tr>

</tr>

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<tbody>

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<tr>

<h1>

Alfredo Jaar<br />

<br />

A Hundred Times Nguyen<br />

<br />

(Cien veces Nguyen)<br />

Photoespaña 2011</h1>

<h5>

<strong>Inauguración:</strong><br />

Viernes, 27 de mayo, 2011 - 7:30 p.m.<br />

<br />

<strong>Museu Colecção Berardo</strong><br />

Praça do Império<br />

1400 Lisbon, Portugal<br />

 </h5>

</td>

<br />

<br />

<br />

 </td>

</tr>

<tr>

</tr>

<tr>

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<h3>

Nacido en 1956 en Santiago de Chile, Alfredo Jaar posee la habilidad de hacer las preguntas incómodas de la manera más simple y factual.<br />

<br />

En una de sus piezas emblemáticas, presentada por primera vez en Portugal, lanza uno de los más pertinentes interrogantes que es posible formular sobre el mundo complejo en el que vivimos.<br />

<br />

<em>A Hundred Times Nguyen</em> (Cien veces Nguyen) (1994) es una especia de álbum de recuerdos de su visita a un campo de refugiados vietnamitas, en Hong Kong, en 1991, donde el artista encontró a la pequeña Nguyen Thi Thuy. En homenaje a los niños nacidos en los campos, y de entre las 1378 fotografías realizadas durante su estancia, eligió publicar solo el retrato de esta niña, repetido cien veces. Alfredo Jaar la fotografió cinco veces, con cinco segundos de intervalo entre cada imagen.<br />

<br />

Como decía el filósofo francés Jacques Rancière, a propósito de otra obra de Alfredo Jaar, <em>The Rwanda Project</em> (1994-2000), en la que usaba imágenes de tutsis masacrados que ponía dentro de una caja: “la imagen estaba escondida, pero la caja llevaba escrito el nombre y la historia de la persona. Jaar mostraba así que aquel millón de víctimas era un millón de individuos, que no estábamos ante una masa indiferente predestinada al foso común, sino delante de cuerpos con la misma humanidad que nosotros”. Rechazando mostrar a los demás como una masa visual insensible y sufrida, Alfredo Jaar los muestra como individuos con una historia, con un cuerpo capaz de hablar o de callarse, de exhibir (o no) las marcas de su pena y de sus sufrimientos, reencontrando así el justo camino de lo político. Aquí estamos ante un juego triangular, que se juega entre la niña vietnamita y el visitante, con el artista como mediador. En uno de sus primeros trabajos, uno de los que luego le significaron el reconocimiento internacional (<em>Rushes</em>, 1986), había una imagen de un joven minero brasileño que el artista comentaba así: “Me gusta la manera en que él mira al fotógrafo, me mira, los mira a ustedes”.<br />

<br />

Jean-François Chougnet, comisario.<br />

<br />

<br />

 </h3>

</td>

<br />

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<br />

<br />

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 </td>

</tr>

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</table>

</td>

</tr>

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Alfredo Jaar, A Hundred Times Nguyen. Photoespaña 2011

Alfredo Jaar, A Hundred Times Nguyen. Photoespaña 2011