artnexus #53

Desde la década de 1990, Alexander Apóstol (Barquisimeto, Venezuela, 1969)1 exploró las posibilidades de la fotografía, para indagar sobre memoria e identidad. Con humor e ironía creaba retratos que abordaban diversas situaciones cotidianas. De esa intención dan cuenta series realizadas entre 1995 y 1997 como Pasatiempos, o Sopa de letras. En Las siete diferencias se ubica en la cocina para analizar la relación entre lo femenino y lo masculino, y luego, con Las siete semejanzas, crea un espacio de ambigüedades.

What I’m Looking For (2003), fotografía en ocho piezas, le significó ganar el VI Salón de Jóvenes con FIA. Aquí trabajó sobre la recreación del imaginario de cinco jóvenes de rostros ocultos que fantasean sobre el hombre y el paisaje a través de Internet. 

Unas de sus obras más recientes, Caracas Suite y Residente Pulido. Ranchos (2003-2004) fueron premiadas en la reciente Bienal de Cuenca. En la primera, mediante cinco videos hace un recorrido por edificios paradigmáticos de los que se apropia para reestructurarlos desde la perspectiva de los cambios sociales ocurridos en Venezuela. Las preguntas que el artista se formula giran alrededor de la fragilidad de los sueños que impulsaron tales construcciones, que en su momento se vieron como símbolos de un progreso que hoy no se visualiza. Las seis fotografías de Residente Pulido. Ranchos, muestran los gigantescos barrios donde se ubicó la población que emigró hacia Caracas en las décadas del boom económico (1950 y 1960). Señala Apóstol: “Esos edificios, construidos bajo parámetros totalmente espontáneos y según las necesidades inmediatas del dueño/constructor de la vivienda, siguen, tanto en su estructura como en sus planteamientos formales, una tradición modernista, como los edificios formales que se levantan en el valle formal de la ciudad"2. 

Poco queda de la utopía que los núcleo.

NOTAS

1. En ArtNexus No.19 (1996) se publicó un artículo sobre Alexander Apóstol. 

2. Texto referencial enviado por el artista a ArtNexus con ocasión de esta publicación. Ver artículo sobre Bienal de Cuenca.

IVONNE PINI