artnexus #25

Como sucede cada vez que se implanta un régimen dictatorial, los artistas que asumen en sus trabajos contenidos testimoniales deben ingeniárselas para metamorfosearlos. Eugenio Dittborn (Chile,1943) resulta un ejemplo claro de quien, desde dentro de una dictadura, volvió a pensar en los recursos de su lenguaje para seguir expresándose en un mundo represivo.

Con sus Pinturas aeropostales de los años ochenta construyó imágenes a partir de fotografías sacadas de periódicos, revistas viejas y otros espacios de registro, para apropiarle de un inventario de personajes anónimos, asociados a recuerdos perdidos; sacarlos de un pasado nebuloso y traerlos abruptamente al presente. Ese inventario que nos proponía se asemejaba al que realiza el Estado para controlar a las personas, para individualizarlas, información que también le sirve para desaparecerlas. Quedan las huellas de quienes estuvieron pero pueden dejar de estar en una sociedad autoritaria que dispone a su antojo del individuo, al punto de llevarla a perder su identidad y convertirlo en N.N.

Transcurrido el período de la dictadura, Dittborn cuestiona la amnesia que ella intentó generar, así como la que se proyecta en los procesos posteriores que buscan retornar a la normalidad institucional, como si nada hubiera sucedido, como si lo anterior fuera historia del pasado, susceptible de involucrar en una narrativa que poco tiene que ver con el presente.

En nuestra portada hay tres Pinturas aeropostales dentro de sus respectivos sobres, en una calle de Santiago de Chile. Se trata de Cenizas líquidas, La VI Historia del rostro y Viaja, tres meses antes de exhibirse en el ICA de Londres, y retornando recientemente de exposiciones en Kassel, Boston y Roma, entre mayo y noviembre de 1992.

Puestas a viajar, sus Pinturas aeropostales permiten una multiplicidad de asociaciones y encierran —al decir de Dittborn— un polvo venenoso escondido entre sus pliegues. ¿Tal vez, las pinturas son cartas enviadas por el remitente al receptor para envenenarlo en el presente que está por venir? (Ver texto de Víctor Zamudio-Taylor, pág 48.)

IVONNE PINI